Exposición Postales Centenarias

El «Portfolio Fotográfico de España» fue publicado en Barcelona entre 1910 y 1915, editado por Alberto Martín con la iniciativa de Ceferino Rocafort. La obra consistía en una serie de cuadernos coleccionables a precios populares, más asequibles que otras obras más elaboradas.

Inicialmente hubo una serie de 52 números correspondientes a las provincias españolas y posteriormente se publicó otra serie más detallada con los partidos judiciales de cada provincia.

Cada cuadernillo incluía información de la capital de provincia o cabeza de partido, un mapa de la zona, un texto descriptivo con los datos más destacados y una serie de 16 láminas fotográficas con la técnica de fototipia de los monumentos y parajes más representativos de los lugares aludidos.

Las fechas exactas no constan explícitamente entre las más de 9.500 fotografías postales que Blanca Bonet Martín, nieta de Albert Martín, legó a la Biblioteca de Catalunya tras el cierre de la editorial. Tampoco constan impresas ni reflejadas en ninguna de las obras de la editorial (como el “Portfolio Fotográfico de España”, o “España Regional”), así como tampoco en las tarjetas postales puestas en circulación. Apuntan desde la Biblioteca de Catalunya que esto obedece a razones de carácter comercial: disimular la caducidad del contenido —datos y mapas— y mantener sus tiradas a la venta el mayor tiempo posible.

En cualquier caso, sobre las postales que atañen a Santisteban podemos decir sin duda que son posteriores a 1906. Lo sabemos por un hito en la historia postal: en diciembre de 1905 la Unión Postal Universal acuerda dividir el reverso de las postales en dos: una mitad para el mensaje y la otra para la dirección. Nuestras postales ya cuentan con este reverso dividido.

También podemos afirmar que son anteriores a 1916, pues tenemos catalogadas en la biblioteca digital de Memoria de Santisteban dos postales de Castellar (la nº 7630 y la nº 7660) escritas y fechadas en enero de 1916. Parece que se enviaron dentro de algún sobre pues no figura dirección alguna, sólo el mensaje.

Respecto a la omisión de la autoría, podría obedecer simplemente a cuestiones de derechos de propiedad de la casa editorial, donde en la mayoría de los casos pagaría al fotógrafo autor por todos los derechos de la obra y esta pasaba a ser propiedad de la editorial.

No obstante, entre el material original de la editorial que conforma el fondo documental, se puede leer el nombre del autor en el reverso de algunas fotografías. En otras tantas (la mayoría) o no figura o no se puede constatar, al estar pegadas sobre una cartulina.

Sería muy atrevido afirmar que las fotografías se tomaron siguiendo un orden geográfico, por no ser realista en una obra tan basta. Lo más probable es que la editorial contara con corresponsales que abarcaran pueblos limítrofes.

Nos llama la atención cómo, al menos en las postales de la zona en torno a Santisteban, parece intuirse, si atendemos a la numeración, un recorrido natural del fotógrafo, con Villacarrillo como lugar relevante de donde partirían todas sus rutas por la zona.

Siguiendo la numeración, vemos que, desde Villacarrillo, donde se fotografían curiosamente exvotos y restos arqueológicos de Castellar, se pasa a fotografiar la zona del río Guadalimar y Molino Nuevo del Duque, en el término de Santisteban del Puerto. De ahí parece que el fotógrafo se replegara de nuevo a Villacarrillo para descansar, fotografiando en otra jornada Iznatoraf y Villanueva del Arzobispo. Desde ahí, en posteriores jornadas, pasaría a tomar las imágenes de Sorihuela, Castellar, Santisteban del Puerto, Navas de San Juan y de nuevo, quizá en otra jornada de regreso a Villacarrillo, más fotografías de Santisteban y Castellar.
En otra jornada pasaría a fotografiar Mogón y Torreperogil, regresando de nuevo a Villacarrillo donde tomaría unas últimas fotografías del lugar.

Finalmente, tras su paso por Sabiote, las postales que continúan la serie son las relativas a todo el entorno de la Sierra de Segura.

No podemos saber si realmente se hizo así, o solo fue una casualidad en el orden establecido por la editorial a la hora de publicar. En cualquier caso, la hipótesis ahí queda, dejando el difícil reto de corroborarla.

Circula otra colección de postales editada en la década de 1930. Esta colección nos plantea otro reto, ya que tampoco tenemos datos sobre su autoría y contexto. Llama la atención como la primera postal de la serie titulada «Plaza de la República» fue publicada previamente, junto con otra similar en el año 1927, en el número 171 de la revista «Don Lope de Sosa». Por tanto, la fotografía es anterior a su publicación como postal. En «Don Lope de Sosa» se nos da una pista de la autoría, atribuyéndola a «GARRIDO».

Curiosamente, una fotografía cedida en 2012 por nuestro recordado Constantino Mota, nos conecta con un fotógrafo del mismo nombre, muy posiblemente la misma persona. Se trata de la fotografía de boda de sus padres en una irreconocible puerta del templo de San Esteban, con el sello «GARRIDO – 1926 – Madrid». Entre los asistentes a la boda figuran retratados varios invitados con ese apellido: Virgilio Higueras Garrido, María Pérez Garrido y Rafael Higueras Garrido.

¿Coincidencias? ¿Sería GARRIDO un santistebeño, pariente de los novios, con estudio fotográfico abierto en Madrid?

Sea como fuere, se abre la posibilidad de que GARRIDO también sea el autor de otras imágenes de la mencionada colección publicada en los años 1930. Incluso podría ser el autor de algunas de las fotografías de principios del S.XX publicadas en la revista «Don Lope de Sosa», donde también se recogen numerosas imágenes de esa época tomadas por D. Mariano Sanjuan, gran aficionado a la fotografía.

Tanto Mariano Sanjuán Moreno como su sobrino Mariano Sanjuán Sanjuán, fueron aficionados a la fotografía. Si bien se trata de fotografías amateur de ámbito familiar y privado, constituyen una colección de sumo interés cuyas imágenes han sido compartidas en muchas ocasiones por sus descendientes, Magdalena Romero Sanjuán y Javier Chacón, a los que agradecemos su generosidad.

Podemos decir que la colección de postales de Alberto Martín, expuesta aquí por primera vez de manera completa, junto con la colección del Catálogo Monumental de España, la colección de postales de la década de 1930 (o «colección Garrido») y contadas colecciones particulares como la mencionada de Mariano Sanjuan o la de la familia Higueras, abarcan el grueso conocido de imágenes paisajísticas de Santisteban del Puerto del primer tercio del S. XX. Si hablamos de fotografías de grupo o retratos de esa época, nos resulta más difícil establecer colecciones y autorías. Salvo casos puntuales, al no gozar de un interés público, el paso del tiempo ha borrado su huella. Muchas de esas fotografías fueron tomadas por minuteros que recorrían los pueblos y realizaban su trabajo in situ, con precios modestos al alcance de las clases más humildes.

Finalmente, cabe destacar la existencia de una importante producción fotográfica realizada entre 1931 (aprox.) y 1947, por el que es considerado el primer fotógrafo profesional con una actividad estable en Santisteban del Puerto: D. Ramón Raja Guerrero. Dejamos la puerta abierta para mostrar estas y otras colecciones junto con numerosos de detalles, fruto de la investigación, en futuras exposiciones.